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國(guó)外標(biāo)志設(shè)計(jì)網(wǎng)站創(chuàng)作理念：

"我認(rèn)為你可以在花了大量時(shí)間在那里的畫家的作品中找到它明顯的視覺沖擊力，"艾米麗告訴創(chuàng)意熱潮緬因州的崎嶇影響。緬因州給我的審美世界帶來了清教徒式的潔凈和野性。

這種近乎衛(wèi)生的繪畫方法可以在她令人難忘的描繪中找到，描繪人們走過走廊，從空房間向外看著空房子，以及被大雪壓得沉重的柵欄柱。每一件都被精心挑選出一層永不過度的漆面。相反，它看起來好像是嚴(yán)格地刮過表面，并被迫盡可能遠(yuǎn)。效果很強(qiáng)大。

"我喜歡經(jīng)濟(jì)，"艾米麗說。這是我小時(shí)候所受教育的一部分：不要使用超過你需要的量，這種過量是不可取的。"我的父母喜歡搖搖樂和'自己動(dòng)手，這些東西讓我印象深刻。"

這并不是說艾米麗的作品很黯淡。她的畫中有一種真誠(chéng)和渴望，一種從苦難中產(chǎn)生的希望。薄薄的顏料和柔和的顏色一起營(yíng)造出一種感覺，你在半夜悄悄靠近他們，如果你不小心，你可能會(huì)驚醒他們，把他們嚇跑。

除了緬因州，搬到紐約也有助于艾米麗磨練自己的風(fēng)格。她說，紐約市給我的實(shí)踐留下了紀(jì)律、職業(yè)道德和復(fù)雜性的深刻印象。"現(xiàn)在我已經(jīng)搬到了紐約北部（卡茨基爾山),我感覺到了自由和幸福，我認(rèn)為這給我的畫增添了豐富性。"

談到她的實(shí)踐，艾米麗透露說，她繪畫之初的靈感就是走出去體驗(yàn)她想要?jiǎng)?chuàng)造的東西："我總是在尋找值得被畫的地方——這是一種從未離開我腦海的驅(qū)動(dòng)力。"她表示，她的工作和生活是非常交織的，這在兩者中都創(chuàng)造了更大的意義，她從拍攝大量照片開始，并策劃了一個(gè)將成為一幅畫的時(shí)刻。

她補(bǔ)充道："最終的參考照片通常是路過時(shí)看到的東西，比如一個(gè)人走過一扇門，然后我會(huì)重新構(gòu)圖，讓拍攝對(duì)象以一種更干凈、更正式的方式重現(xiàn)。"。拍完照片后，她回到工作室，研究手機(jī)屏幕上的圖像。通過在如此小的比例下繪畫，她可以對(duì)最終的圖像做出更有意識(shí)的決定，而不是被束縛于復(fù)制現(xiàn)實(shí)。一旦我覺得畫完成了，我就把它轉(zhuǎn)移到木頭上，開始畫畫。

她的道德觀和方法的總體效果是一個(gè)喚起和平寧靜感的繪畫世界，但它指向一種更深、更令人激動(dòng)的神秘。"我想我想讓觀眾重新感受到生活的意義，"艾米麗說。"在滿足我們?nèi)祟愋枨蟮臅r(shí)刻，我覺得日常生活獲得了意義，"

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