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英國(guó)藝術(shù)和設(shè)計(jì)出版商反印剛剛發(fā)布了《過(guò)程：平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)旅程》(第二版),這本書(shū)強(qiáng)調(diào)了"標(biāo)記和標(biāo)識(shí)制作背后很少展示的草圖和過(guò)程。"

基于瑞典平面設(shè)計(jì)工作室班克韋爾斯的工作，流程探索了該工作室的14個(gè)項(xiàng)目，包括超過(guò)1,500張草圖和附帶的注釋?zhuān)@些注釋提供了對(duì)創(chuàng)作旅程的罕見(jiàn)見(jiàn)解。

這份出版物遵循了2019年發(fā)布的第一版過(guò)程，并以相同的理念工作，深入探討了班克韋爾斯研究驅(qū)動(dòng)實(shí)踐的幕后。

在談到這些書(shū)背后的靈感時(shí)，班克韋爾創(chuàng)意總監(jiān)兼設(shè)計(jì)師喬納斯銀行家和艾達(dá)韋塞爾表示，獲得"適當(dāng)?shù)膱?bào)酬"是一個(gè)驅(qū)動(dòng)因素："我們想表明我們的工作有深度，值得花錢(qián)。"

他們補(bǔ)充說(shuō)，"為了做到這一點(diǎn)，我們需要從頭到尾捕捉我們的過(guò)程，并將其呈現(xiàn)出來(lái)，以便每個(gè)人都能理解——客戶、父母，甚至我們的孩子!"

他們解釋說(shuō)，這意味著照亮創(chuàng)作中經(jīng)常被忽視的階段，包括成千上萬(wàn)沒(méi)有通過(guò)的被拒絕的草稿。這些階段通常是非線性的和令人沮喪的，而這正是班克韋爾熱衷于準(zhǔn)確描述的設(shè)計(jì)過(guò)程的這一方面。

"通常描述設(shè)計(jì)過(guò)程的方式讓人感覺(jué)有點(diǎn)不對(duì)勁，"銀行家說(shuō)。"有時(shí)它被表現(xiàn)為一種模式化的、幾乎是自動(dòng)的追求，有時(shí)則帶有浪漫的氣息——就像用Bic筆在餐廳餐巾上畫(huà)的速寫(xiě)。但我們想嘗試捕捉更全面的畫(huà)面，這讓我們產(chǎn)生了在草圖旁邊展示思維過(guò)程的想法。"

在這本書(shū)中，這些草圖數(shù)以千計(jì)，但其中只有14幅是最終的成品——"這是一個(gè)很大的拒絕，"韋塞爾指出。對(duì)該團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，重要的是這些未實(shí)現(xiàn)的版本占據(jù)了中心舞臺(tái)，揭示了尋找"那些小寶石和隱藏的解決方案"背后的驅(qū)動(dòng)力。

在這個(gè)第二版中，兩個(gè)新的項(xiàng)目加入了已經(jīng)廣泛的收藏：工作室的上升潛能工作，一個(gè)精神健康的健身房；對(duì)于瑞典家具設(shè)計(jì)師弗雷德里克馬特森出版社來(lái)說(shuō)。

這些項(xiàng)目和其他項(xiàng)目一樣，都是黑白的，以反映創(chuàng)作過(guò)程的開(kāi)始階段，在這個(gè)階段，班克韋爾總是不帶色彩地工作。根據(jù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的說(shuō)法，字體設(shè)計(jì)的缺乏也使焦點(diǎn)停留在標(biāo)記本身上。

"在收集了所有的草圖后，我們?cè)黾恿怂季S過(guò)程作為第二層，"銀行家說(shuō)。"回溯我們的想法是如此容易，這令人驚訝。這一切都感覺(jué)很新，但仍然有意義。"

設(shè)計(jì)師說(shuō)，帶注釋的草圖印在法國(guó)折疊紙上，再次說(shuō)明了"來(lái)回移動(dòng)"和"創(chuàng)造潮流和面包屑"的各個(gè)設(shè)計(jì)階段。這些相連的頁(yè)面模擬了團(tuán)隊(duì)在達(dá)成最終設(shè)計(jì)之前所經(jīng)歷的鏈接過(guò)程。

你覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目怎么樣？請(qǐng)?jiān)谙旅娴脑u(píng)論中告訴我們。

大連標(biāo)志設(shè)計(jì)公司：

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