通過獨特的設(shè)計形式，良好的logo卡通可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費者口口相傳。一個成功的logo卡通不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

logo卡通創(chuàng)作理念：

"兩個世界之間"將持續(xù)到2022年8月31日，這是兩位攝影藝術(shù)家令人回味的展示，他們與沿海空間的詩學(xué)有著密切的聯(lián)系。杰弗瑞貝克頓和安德里亞漢密爾頓都對陸地和海洋、記憶和地方的交匯感興趣。在這次展覽中，這對搭檔突出了我們環(huán)境的情感潛力。

杰弗里是美術(shù)攝影領(lǐng)域的先驅(qū)，他在緬因州的鹿島生活和工作，通過無縫的繪畫蒙太奇表達(dá)了這些想法和觀察。層層疊疊的圖像給我們帶來了穿過走廊和閃閃發(fā)光的房間的波浪，即使不總是字面上的意思，也似乎以某種方式被淹沒了。

老式新英格蘭房屋的建筑，其中許多是杰弗瑞個人故事的一部分，在他的作品《兩個世界之間》中占據(jù)顯著地位。在水光的照耀下，這些詭異的圖像看到這些被毀壞的房屋的墻壁像皮膚一樣剝落，促使觀眾思考一代人的褪色和可能已經(jīng)失去的東西。

為了了解更多關(guān)于他的生活故事，攝影方法和在啊工作室展出的作品，我們采訪了杰弗瑞，當(dāng)時他正橫跨大西洋前往倫敦參加展覽開幕。

杰弗里貝克頓

杰弗里貝克頓

你已經(jīng)獲得了平面設(shè)計的藝術(shù)碩士學(xué)位，但是是什么讓你想進(jìn)入攝影領(lǐng)域呢？

事實是我想去藝術(shù)學(xué)校，但由于我主修歷史，我在耶魯大學(xué)本科時只上過兩門藝術(shù)課，所以我沒有提交作品集。然而，我想到平面設(shè)計系可能會給我提供某種藝術(shù)教育，他們接受了我！攝影是必須的，它對我來說很自然。我們很幸運有像杰里湯普森這樣的導(dǎo)師，他是沃克埃文斯的得意門生，他鼓勵我堅持下去——我也這樣做了！

這些年來，你的攝影方法有了怎樣的變化和發(fā)展？

我從使用小畫幅到處涂鴉轉(zhuǎn)向了中等畫幅，從那時起，我開始對使用Rolleiflex的黑白肖像感興趣。從那時起，我開始使用各種各樣的相機(jī)，并很快開始拍攝彩色照片。隨著技術(shù)的變化，我適應(yīng)了，當(dāng)數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)時，我接受了它：從最早的尼康Coolpix到我的iPhone 13 pro max，中間有多個攝像頭。我目前最喜歡的數(shù)碼相機(jī)是我的索尼A7R IV，它能產(chǎn)生55兆字節(jié)的文件。

這是你第一次在美國以外的地方展出。是什么讓你想到倫敦來，你是怎么找到它的？

我來到倫敦是因為美術(shù)攝影師安德里亞漢密爾頓，她在史蒂夫科曼畫廊發(fā)現(xiàn)了我的作品，該畫廊還在佛羅里達(dá)州的維羅海灘展出過她的作品。看到我們的共同興趣如此重疊，她建議進(jìn)行合作，經(jīng)過多次交談，她說服我回到倫敦。我熱愛我在倫敦的每一分鐘，尤其是啊工作室所在的這條街道上隱藏的寶石，這里充滿了創(chuàng)意者、工匠和她如此慷慨對待的繁榮社區(qū)。

杰弗里貝克頓

杰弗里貝克頓

是什么讓緬因州成為如此好的攝影研究呢？

緬因州海岸線長達(dá)3000英里，非常壯觀。我喜歡大海，喜歡記錄它的每一個方面，但我尤其喜歡海岸：崎嶇的巖石邊緣，許多可以藏身的港口，一天中不同時間水面上的燈光，潮汐，季節(jié)和天氣。同樣，沿著海岸線的多代避暑別墅也激發(fā)了我的想象力。(1947年，也就是我出生的那一年，我的父母在緬因州的藍(lán)山海岸建造了他們的避暑別墅。我們總是一家人在那里度過夏天。1976年，我決定搬到附近的鹿島，并在那里定居。)

作為一名攝影師，緬因州是如何塑造你的？

除了海洋本身，我最大的靈感是潮間帶——那些移動的閾限空間——和其中發(fā)現(xiàn)的銅綠表面，它們是由陸地和海洋交匯處的生長和衰退產(chǎn)生的。

我還對水面上光線的相互作用、波浪的運動以及天氣似乎模仿我們情感的特殊方式感興趣。

杰弗里貝克頓

你的工作包括將不同的圖像分層，以創(chuàng)建一個蒙太奇。這種方法的想法從何而來？

我從來沒有在暗室里多次曝光，但當(dāng)技術(shù)變得可行時，我學(xué)會了掃描我的照片、底片和蜉蝣。我明白，現(xiàn)有的技術(shù)不是用來幫助我完善拍攝的圖像，而是用來創(chuàng)造新的東西。分層成為我的過程中的一個重要方面。它讓我獲得了我想要在我的照片中投入的情緒、基調(diào)或氛圍。這樣，我開始居住在我的圖像中，并從我捕捉到的東西中建立新的世界。回想起來，我現(xiàn)在看到了一些關(guān)于我的過程的建筑的東西——最初的照片就像基礎(chǔ)——在組成上，形式上——或者是圖像的骨骼，我在其上分層，添加，刪除并帶來一些新的東西。

誰是你最大的藝術(shù)/攝影靈感，為什么？

通常，人們認(rèn)為我的圖像是繪畫式的，有時暗示它們有超現(xiàn)實主義的一面，也許有點馬格里特的味道。盡管如此，我還是覺得自己與愛德華霍普作品中空曠、情感豐富的空間，以及同樣來自緬因州的畫家安德魯懷斯的光線、色調(diào)和情緒有著更多的聯(lián)系。

杰弗里貝克頓

美術(shù)攝影最讓你興奮和感興趣的是什么？

對我來說，美術(shù)攝影是關(guān)于講故事和觀眾之間情感聯(lián)系的可能性，但也給他們空間去探索他們的感受。一方面，我希望這幅畫足夠漂亮來吸引他們，但也希望它不可思議或具有挑戰(zhàn)性，因為我創(chuàng)造了并置。我創(chuàng)造模糊性的原因之一是，它允許觀眾考慮他們的感受，并質(zhì)疑他們的感受，但這是從美開始的。美（色調(diào)或平衡)是進(jìn)入我的畫面的途徑。

你有正常的工作日嗎，如果有，是什么樣子的？

我和希拉里結(jié)婚后，從我家三樓的工作室搬到了一個小工作室，我們養(yǎng)了兩只貓。從那以后，我養(yǎng)成了早餐后去工作室，傍晚回家的習(xí)慣。中斷不再包括貓，但我的電話響了，互聯(lián)網(wǎng)故障，我的電腦和打印機(jī)似乎總是出故障。因此，公平地說，我的正常工作日包含了相當(dāng)多的挫折。在最糟糕的時刻，我似乎也用光了紙張、墨水和打印墊——所有這些都需要從紐約的钅波訂購。我打印所有我自己的圖像，這是我的過程中重要的一部分。

杰弗里貝克頓

杰弗里貝克頓

看到你的作品和安德里亞漢密爾頓的作品在兩個世界之間，你有什么感覺？

看到我的作品掛在另一位藝術(shù)家的墻上，在這個令人驚嘆的喬治王朝時期的房子里，與我在緬因州拍攝的房屋有著如此多的建筑方面的相同之處，我既松了一口氣，又對作品傳播的如此之好感到驚訝。我也為安德里亞展示它們時的取景和細(xì)心感到榮幸，在這個展覽中，我明白我不拍照。我拍照片，我對自己迄今為止所能完成的一切深表感激。

你有最引以為豪的作品或時期嗎？

我把我在巴爾港一個廢棄的莊嚴(yán)的住宅日歷屋拍攝的照片，與我在新斯科舍一艘廢棄的250英尺浮標(biāo)補給船特百腐蝕的船體拍攝的照片結(jié)合起來，制作出了一系列最好的照片。

你會給有抱負(fù)的美術(shù)攝影師什么建議？

我給年輕攝影師的建議是創(chuàng)建一個檔案，保存一切。我看到這在安德里亞漢密爾頓的作品中是多么重要，她是多么自律，她是多么具體地運用這一點。誰也不知道這些年來什么會對你有用，什么會激勵你。

logo卡通價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視logo卡通，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的logo卡通，成為消費者青睞的品牌。