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平臺(tái)logo創(chuàng)作理念：

十年來(lái)，坎伯威爾藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生瑪莎史密斯一直在她的私人工作室里做紋身師。正如給顧客的身體上墨需要一雙自信的手一樣，她作為一名雕版畫家和版畫家的另一個(gè)創(chuàng)造性出路也是如此。

這兩者可能看起來(lái)像奇怪的藝術(shù)伙伴，但對(duì)瑪莎來(lái)說(shuō)，他們似乎在她作為藝術(shù)家的旅程中交織在一起。她告訴創(chuàng)意熱潮說(shuō)，我一直喜歡畫畫，小時(shí)候會(huì)沉迷于當(dāng)?shù)匚闋栁炙沟匿摴P區(qū)。這種癡迷導(dǎo)致她在更高的層次上學(xué)習(xí)插畫，在那里她發(fā)展了自己的點(diǎn)畫風(fēng)格，作為對(duì)19世紀(jì)藝術(shù)家使用的傳統(tǒng)雕刻和蝕刻技術(shù)的認(rèn)可。

瑪莎是一個(gè)學(xué)習(xí)新技能的愛好者，她在坎伯威爾工作期間，第一次發(fā)現(xiàn)了印刷室的樂趣，并渴望測(cè)試其設(shè)施。"我在坎伯威爾的一年似乎對(duì)絲網(wǎng)印刷特別感興趣，所以那個(gè)部門總是滿員，"她解釋道。救濟(jì)出版社是空的，所以我抓住機(jī)會(huì)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。我很快就愛上了無(wú)痕跡的持久性：一旦有了痕跡，你就必須跟著它走。"我明白這給了我學(xué)習(xí)紋身的信心，"

正如她的紋身圖案充滿了花卉圖案和動(dòng)物——部分靈感來(lái)自于她對(duì)植物學(xué)家和博物學(xué)家的興趣——她的亞麻版畫也是如此。在它們身上，我們看到人形被扭曲成食物的形狀，如檸檬、西紅柿和橙子。而在其他更復(fù)雜的作品中，瑪莎的古典版畫背景顯而易見。

正如瑪莎所解釋的，這兩個(gè)學(xué)科有助于相互支持，因?yàn)檫@兩種工藝之間有許多相似之處。紋身和版畫都是通過(guò)一系列的標(biāo)記來(lái)創(chuàng)造的，無(wú)論是孵化，雕刻還是點(diǎn)畫。在這兩種媒介中，你的手由表面引導(dǎo)，不管是皮膚還是地毯。

在版畫和紋身中，你所做的一切都必須是有意的，任何錯(cuò)誤都必須被接受。這兩種工藝的關(guān)鍵區(qū)別在于，在紋身中，你畫的是黑暗；在版畫中，你是在切割光線。在這兩者之間切換讓我保持警覺，"

瑪莎精選的版畫展示了她采用的各種技術(shù)。在她堆疊的人物和印刷品的圖像中，身體似乎從頁(yè)面上剝離，負(fù)空間被熟練地使用。然后這里有更詳細(xì)的印刷，像她的鳳尾魚作品，它傳達(dá)了魚的主題的縮放性質(zhì)。巧妙混合的顏色為瑪莎的作品增添了額外的維度，比如在她的《熱浪》中，一個(gè)蜷縮的身體似乎融化并從紙上滑落。

根據(jù)瑪莎的說(shuō)法，制作一幅好的亞麻油氈浮雕版版畫的秘訣取決于良好的明暗平衡。她警告說(shuō)，剪得太多會(huì)突然毀掉一幅圖像。在最終的印刷中應(yīng)該看到一只自信的手。每個(gè)標(biāo)記都需要看起來(lái)是有意的，印刷必須看起來(lái)干凈，不能過(guò)墨或著墨不足，并且必須施加適當(dāng)?shù)膲毫Α?我也越來(lái)越明白，做好簡(jiǎn)單是關(guān)鍵，"

在她收藏的所有版畫中，瑪莎透露香茅（我的檸檬女士)是她最喜歡的。"這是我在一級(jí)防范禁閉狀態(tài)下創(chuàng)作的，"她解釋道。我非常擔(dān)心我的伴侶得了Covid，所以我非常積極地不去外面等。這造成了它自己的焦慮，知道我們沒有得到鍛煉或陽(yáng)光。

我能積極控制的一件事是盡可能多吃水果和蔬菜。這是真正的快樂，我喜歡為我們做飯。"我的檸檬女士是對(duì)我們有幸攝入的所有維生素的慶祝，"

平臺(tái)logo價(jià)值：

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