通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的車輛vi設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的車輛vi設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

車輛vi設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

《在樹中》匯集了來自五大洲的38位頂尖國(guó)際藝術(shù)家的主要作品，展示了樹木的美麗和引人注目的視覺特征，同時(shí)也將樹木視為符號(hào)和生命體。

從身臨其境的視頻裝置到真人大小的雕塑；從大型繪畫和素描到私密的黑白照片，展覽將探索樹木如何塑造了人類文明，以及它們?nèi)绾卫^續(xù)在我們的生活和想象中發(fā)揮不可或缺的作用。

你會(huì)看到哥倫比亞的熱帶雨林、日本的叢林、以色列的橄欖園、斯堪的納維亞森林和南非的地下森林——所有這些都有三個(gè)部分；第一個(gè)將探索自然界的復(fù)雜性和連通性，與最近關(guān)于"木材萬維網(wǎng)"的科學(xué)發(fā)現(xiàn)相吻合。木材萬維網(wǎng)是連接森林生物的地下根系、真菌和細(xì)菌的網(wǎng)絡(luò)。就像羅伯特隆戈的巨型木炭畫一樣，這一部分的作品戲劇化地表現(xiàn)了樹枝和根系的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。除了朱塞佩彭內(nèi)的6米高的木制雕塑和Eija-Liisa Ahtila的16米長(zhǎng)的芬蘭云杉視頻肖像，這些作品中的一些也提醒我們樹木如何設(shè)定我們的尺度感。

展覽的第二部分展示了一些作品，這些作品處理了我們對(duì)自然和文化的概念之間的模糊界限。像攝影師羅伯特亞當(dāng)斯這樣的藝術(shù)家研究了當(dāng)今人類活動(dòng)對(duì)自然的影響，包括工業(yè)化農(nóng)業(yè)和砍伐林地；其他人，如佐伊倫納德，考慮樹木如何出人意料地適應(yīng)人造城市環(huán)境。在其他作品中，樹木作為重要的食物來源和裝飾品出現(xiàn)。

在《在樹林中》的最后一部分，藝術(shù)家們仔細(xì)觀察了時(shí)間的主題。樹木反映了季節(jié)變化，壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們?nèi)祟悾谒囆g(shù)中，樹木長(zhǎng)期以來一直是召喚死亡的象征烏戈龍地諾內(nèi)的古橄欖樹雕塑是用活標(biāo)本的模子澆鑄而成的，是濃縮時(shí)間的扭曲紀(jì)念物。雷切爾蘇斯曼的彩色照片記錄了一些世界上最古老的樹木，包括瑞典北部一棵9500年的云杉，而詹妮弗斯坦坎普的15米長(zhǎng)的動(dòng)畫視頻投影將我們置身于一片四季循環(huán)的白樺林中。

海沃德畫廊的負(fù)責(zé)人拉爾夫魯戈夫說："在世界森林的破壞正以創(chuàng)紀(jì)錄的速度加速的時(shí)刻，在樹林中匯集了國(guó)際領(lǐng)先藝術(shù)家的作品，他們敦促我們思考樹木和森林在我們的生活和心理中扮演的重要角色。"希望參觀者能夠帶著對(duì)這些不可或缺的有機(jī)體的美麗和復(fù)雜性的新的欣賞感離開展覽。"

《在樹間》將于2020年3月四日至5月17日在倫敦海沃德畫廊展出。

烏戈朗迪諾內(nèi)風(fēng)月，2011藝術(shù)家2020由朗迪諾內(nèi)工作室提供

阿貝爾羅德里格斯特拉扎阿爾塔二世，2018年年藝術(shù)家和視覺研究所2020年由藝術(shù)家和視覺研究所提供

明李豪樹.#2,2012藝術(shù)家2020由明李豪和現(xiàn)代畫廊提供

Giuseppe penone albero porta-cedro/door tree-cedar，2012年年雪松Archivio Penone 2020年由藝術(shù)家提供，羅馬高古軒和倫敦瑪麗安古德曼畫廊

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瑪麗埃勒紐德克和然后世界改變了顏色：呼吸黃色，2019 Mariele Neudecker 2020版權(quán)所有數(shù)模轉(zhuǎn)換器2020 .承蒙佩德羅塞拉和藝術(shù)家攝影：本杰明瓊斯

托巴克多里無標(biāo)題，2018 Toba Khedoori 2020由藝術(shù)家和大衛(wèi)茲沃納提供

伊托巴拉達(dá)地形模糊丹吉爾（空地丹吉爾),2001年伊托巴拉達(dá)2020年由藝術(shù)家和北極星畫廊提供

塔西塔迪安克勞赫斯特二世，2007年《藝術(shù)家2020》,荷蘭蒂爾堡德蓬特博物館收藏

車輛vi設(shè)計(jì)價(jià)值：

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