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本月在紐約杰克沙因曼畫廊展出的克勞地施羅德的木質(zhì)雕塑讓人感覺非常沉重，承載著一種我們看不見也無法理解的負(fù)擔(dān)。仿佛描繪的人物無法逃離自己，這種情況在數(shù)月的限制和社會(huì)隔離中更加突出。

"這種雙重形象可以被解讀為有人被困在自己的公司里，"克勞地告訴創(chuàng)作熱潮.當(dāng)代社會(huì)如此強(qiáng)調(diào)自愛，但只想著自己并不是幸福的秘訣。最近出現(xiàn)了很大的兩極分化。"人們似乎對理解那些不認(rèn)同自己觀點(diǎn)的人不感興趣，"

入侵者，2021克勞地施羅德。由紐約藝術(shù)家和杰克沙因曼畫廊提供

在我們看來，這些數(shù)字相當(dāng)邪惡，可能暗示了人性的黑暗面，但這不是我們的本意。"也許這就是我們現(xiàn)在生活的現(xiàn)實(shí)，"克勞地說。當(dāng)我剛剛畢業(yè)并開始在我的工作室工作時(shí)，我最震驚的發(fā)現(xiàn)之一是這樣工作是多么孤獨(dú)，只有你自己陪伴是多么艱難。我認(rèn)為這是如今不僅是藝術(shù)家和作家必須面對的問題。

這位藝術(shù)家的雕塑作品植根于非洲和歐洲的傳統(tǒng)。她從各種來源獲得靈感，包括中世紀(jì)教堂人物、西非雕刻和西班牙肖像畫。例如，《幫兇》的靈感來自于《拜訪》,這是一件經(jīng)典雕塑，據(jù)信是1310年左右在德國制作的，現(xiàn)在被紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏。

這件作品中的手勢——圣母瑪利亞的手溫柔地放在她的親戚伊麗莎白的肩上，伊麗莎白將她的手放在胸前——在施羅德的人物中重復(fù)出現(xiàn)，這些人物是通過這些相同的鏡像手勢相互聯(lián)系的反映。在《闖入者》中，盤旋在上方的人物和靜止的女人用裙子和連體腳保持平衡。

共犯，2021克勞地施羅德。由紐約藝術(shù)家和杰克沙因曼畫廊提供

共犯，2021克勞地施羅德。由紐約藝術(shù)家和杰克沙因曼畫廊提供

還展出了一系列較小的紙上作品，展示了施羅德的其他研究和原始圖像，如她早期雕塑的訪問和繪畫。這些畫是她創(chuàng)作過程的重要組成部分，是她工作和實(shí)踐的記錄。

有趣的是，這些雕塑的標(biāo)題來自娜杰日達(dá)曼德爾斯塔姆的回憶錄《希望與希望的對抗》中的章節(jié)標(biāo)題。娜杰日達(dá)曼德爾斯塔姆是偉大的俄羅斯詩人奧西普曼德爾斯塔姆的妻子，她在1937年至1938年的蘇聯(lián)大清洗中被捕并去世。因此，這些被采用的名稱只會(huì)增加在雕塑中感受到的偏執(zhí)和不信任感，這些雕塑中的人物既是孤獨(dú)的，也是被觀察的。面對這些作品，我們會(huì)感到不安。重復(fù)中有一種瘋狂。也許他們太接近我們自己的真相了。

第一個(gè)人，2021年克勞地施羅德。由紐約藝術(shù)家和杰克沙因曼畫廊提供

第一個(gè)人，2021年克勞地施羅德。由紐約藝術(shù)家和杰克沙因曼畫廊提供

在這些最新作品中，施羅德遵循了一個(gè)熟悉的主題，認(rèn)識到當(dāng)一個(gè)人只向內(nèi)看或看自己的同類時(shí)，疫情和我們的孤立加劇了極化和極端主義。在她作為一名藝術(shù)家的工作中，施羅德看到了這與她在新的后種族隔離南非的學(xué)生時(shí)代形成鮮明對比，當(dāng)時(shí)她感到受到鼓勵(lì)去研究其他傳統(tǒng)和文化產(chǎn)品。它提出了如何彌合種族差距，并在當(dāng)前形勢下繼續(xù)發(fā)展。

"這是一個(gè)不寬容社會(huì)的縮影，"她告訴我們，"這是我現(xiàn)在看到的社會(huì)發(fā)展趨勢。"。在這樣一個(gè)社會(huì)中，令人驚訝的是，人們在自己的群體中也是不寬容的，對自己群體所接受的觀點(diǎn)提出質(zhì)疑是不被容忍的。

南非雕塑家克勞地施羅德的替身正在紐約市的杰克沙因曼畫廊展出，展出時(shí)間至2022年四月2日。在jackshainman.com了解更多。

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