通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的服飾品牌設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的服飾品牌設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

服飾品牌設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

1970年，查爾斯哈布特談到最初的計(jì)劃時(shí)說(shuō)："我們中的一些人覺(jué)得1968年的選舉會(huì)有些特別；美國(guó)面臨的更深層次的問(wèn)題不僅僅是選舉總統(tǒng)。"我覺(jué)得最基本的問(wèn)題是，通過(guò)公立學(xué)校、好萊塢電影、廣告和七月四日的演講學(xué)到的傳統(tǒng)美國(guó)自我形象——美國(guó)夢(mèng)本身——正在受到挑戰(zhàn)。"

這個(gè)小組項(xiàng)目在社會(huì)、政治和文化發(fā)生巨大變化的時(shí)期，以批判的眼光審視了美國(guó)，并研究了1968年導(dǎo)致尼克松就職的關(guān)鍵事件。薩奇2022年的展覽希望在1969年馬格南項(xiàng)目的原始?xì)v史照片和50年后美國(guó)又一個(gè)動(dòng)蕩時(shí)期的新作品之間建立一種對(duì)話。

塞爾瑪游行，阿拉巴馬州，美國(guó)。 布魯斯戴維森/馬格南照片公司

2020年，弗吉尼亞州里士滿李廣場(chǎng)。由薩沙沃爾夫項(xiàng)目克里斯格雷夫斯提供

田納西州史密斯維爾，2015年 斯泰西克拉尼茨

該展覽出現(xiàn)在一個(gè)關(guān)鍵的歷史時(shí)刻，因?yàn)榻陙?lái)"假新聞"的興起使得攝影作為"見(jiàn)證"的手段比以往任何時(shí)候都更加重要。危機(jī)中的美國(guó)通過(guò)每個(gè)關(guān)鍵時(shí)期拍攝的照片探索了美國(guó)近代史上兩個(gè)時(shí)代的相似和不同之處。在這里，你會(huì)看到聚光燈照耀著關(guān)于槍支管制和種族不平等的根深蒂固的全國(guó)性辯論，以及具有全球影響的話題，如數(shù)字革命和氣候危機(jī)。

重溫和更新這個(gè)展覽也創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的對(duì)話，從1968年的領(lǐng)先攝影師，如布魯斯戴維森，埃利奧特埃爾維特和瑪麗艾倫馬克，和2020年的作品，如克里斯格雷夫斯，巴拉茲蓋迪，仿植物怪獸佐拉j。默夫，希拉普瑞布賴特和斯泰西克拉尼茨。展覽突出了兩個(gè)時(shí)代的主題，用當(dāng)前事件的現(xiàn)實(shí)面對(duì)美國(guó)例外論的神話。

像哈爾布特最初的概念一樣，2022展覽遵循了1969年出版物中相同的章節(jié)結(jié)構(gòu)。諸如《暴力的痕跡》、《貧困的深層根源》和《為平等而戰(zhàn)》等章節(jié)標(biāo)題引起了當(dāng)代人的共鳴。當(dāng)然，將這兩個(gè)時(shí)代的紀(jì)實(shí)攝影結(jié)合在一起，也提供了一個(gè)思考六十年來(lái)紀(jì)實(shí)攝影轉(zhuǎn)變的機(jī)會(huì)。

2018年四月10日，臉書(shū)首席執(zhí)行官馬克扎克伯格在美國(guó)華盛頓州國(guó)會(huì)山舉行的參議院司法委員會(huì)和商業(yè)委員會(huì)聯(lián)合聽(tīng)證會(huì)上就該公司使用和保護(hù)用戶數(shù)據(jù)作證。路透社/利亞米利斯

共和黨大會(huì)上對(duì)理查德尼克松的大力支持。1968年，美國(guó)佛羅里達(dá)州邁阿密Elliott Erwitt/Magnum Photos

對(duì)于展出的作品，攝影師仿植物怪獸佐拉J默夫說(shuō)："我對(duì)2020年美國(guó)反黑人暴力的感受與我之前的感受沒(méi)有什么不同，我的觀點(diǎn)仍然沒(méi)有改變。在這個(gè)國(guó)家，過(guò)去兩年里我們所看到的記錄在案的黑人死于白人之手已經(jīng)不是什么新鮮事了。

這種錄音繼續(xù)作為公眾輿論法庭上的消費(fèi)鏡頭，而黑人遭受的狀況卻沒(méi)有改變。我把攝影理解為一種固有的社會(huì)行為，這意味著從這種行為中創(chuàng)造出來(lái)的物體總是帶有存在的含義。"我用攝影來(lái)破壞系統(tǒng)性的種族主義，鼓勵(lì)對(duì)圖像及其周圍環(huán)境進(jìn)行更深入的解讀。"

2018年，美國(guó)芝加哥中途島，有最后一棵白蠟樹(shù)的平房家庭。保羅達(dá)馬托

2017年，佛羅里達(dá)州，粉色人行道。來(lái)自洪水區(qū)。阿納斯塔西婭薩莫伊洛娃

2020年一月6日，美國(guó)華盛頓州國(guó)會(huì)大廈， 巴拉茲加迪

另一位專題攝影師莉亞米利斯補(bǔ)充道："我認(rèn)為危機(jī)對(duì)我來(lái)說(shuō)意味著一個(gè)單一的事件或時(shí)間的碎片，我覺(jué)得2020年是一個(gè)延續(xù)。這是自美國(guó)建國(guó)以來(lái)傷口潰爛的痛苦表達(dá)。危機(jī)沒(méi)有給當(dāng)下足夠的廣度。這幾乎給人一種我們正在經(jīng)受暴風(fēng)雨的感覺(jué)。在過(guò)去的幾年里，我一直置身其中，這可能影響了我的觀點(diǎn)，但我覺(jué)得這要深刻得多。

新聞對(duì)我來(lái)說(shuō)才是真正重要的，而攝影是我用來(lái)講述故事、向人們展示正在發(fā)生的事情的媒介。在這方面，多樣性至關(guān)重要。鏡頭背后的人是誰(shuí)？我們都是獨(dú)立的個(gè)體，我們都努力成為公正的記者，但我們都帶來(lái)了自己的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)。這真的很重要，"

《危機(jī)中的美國(guó)》目前正在倫敦薩奇畫(huà)廊展出，展期至2022年四月3日。由蘇菲萊特、亞特蘭大高等藝術(shù)博物館的格雷戈里哈里斯和洛杉磯的攝影師兼學(xué)者塔拉皮克斯利策劃。

2021年一月6日，國(guó)會(huì)大廈。華盛頓特區(qū)路透社/莉亞米利斯

服飾品牌設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視服飾品牌設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的服飾品牌設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。