通過獨特的設計形式，良好的北京vi設計工作室可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的北京vi設計工作室不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

北京vi設計工作室創(chuàng)作理念：

梅爾徹自認在閱讀和寫作方面大器晚成，他小時候就開始喜歡插圖，因為插圖給他提供了一種表達自己和交流的替代方式。這種方法顯然得到了回報，因為現(xiàn)在，作為一個成年人，他是一個受歡迎的藝術(shù)家，曾為副，交流者，插圖雙年展等機構(gòu)工作。

在他年輕的時候，法國比利時漫畫給了梅爾徹一個如何將他的藝術(shù)魅力轉(zhuǎn)化為職業(yè)生涯的暗示。雖然創(chuàng)作帶有人物和故事的漫畫的想法感覺太令人生畏，但他很快意識到，像編輯插圖這樣的單一圖像將給他講述整個故事的空間。

隨著年齡的增長，我迷上了繪畫，在德國大眾報(一家荷蘭大報)上看到社論插圖后，我覺得這一切都有意義了。梅爾徹告訴創(chuàng)意熱潮，這是你靠畫畫謀生的方式。那里的圖像在一頁上傳達了你需要知道的一切。

他補充說，從那時起："我研究了世界各地的插畫師，并開始收集他們的雜志和印刷品，盡可能多地學習。插圖的世界向我敞開，我發(fā)現(xiàn)了無限的可能性。有了繪畫作為基礎，一切皆有可能：動畫、陶瓷、里索印刷、絲網(wǎng)印刷、壁畫等等。

"目前，我覺得自己只是觸及了皮毛，知道自己對插畫還有多少不了解真的讓我對未來感到興奮，"

從這些豐富的靈感和才華中，一些精選的名字在梅爾徹的影響下脫穎而出。特別是托芙揚松。梅爾徹說："她用無窮無盡的迷人角色創(chuàng)造出如此微妙而異想天開的世界的能力是瘋狂的。"。我從來沒怎么看過穆明斯，但最近，我一直在看她的作品。我在她的作品中找到了一種舒適和平靜的感覺。

創(chuàng)作的樂趣很大一部分是看著事物出現(xiàn)在紙上，好像我無法控制它們。

栗津潔是另一個巨大的靈感來源，梅爾徹認為他是色彩和創(chuàng)意方面的"絕對大師"。借鑒民間傳說主題和歷史印刷方法，伊藤的工作包括平面設計，很容易看出他的工作和梅爾徹的。

西摩切瓦斯特的荒誕幽默是對梅爾徹的另一大影響，尤其是他挑戰(zhàn)主流插畫和平面藝術(shù)可接受性的方式。"他制作插畫已經(jīng)超過60年了，我真的希望能像他一樣在插畫游戲中堅持這么久。"

在藝術(shù)世界之外，梅爾徹最近開始從大自然和世界以及他周圍的人那里獲得很多靈感。我的女朋友來自北德文郡，每次我們?nèi)ニ遥业娘L景都會讓我驚嘆不已。"這看起來像吉卜力工作室的電影，尤其是當她帶著我在那些穿越夢幻山丘的小路上兜風的時候。"

梅爾徹對這些影響進行了提煉，創(chuàng)造了一種藝術(shù)風格，他將這種風格描述為"一種多彩、充滿活力和細節(jié)的世界的折衷混合，其中居住著幽默、有時是悲劇的人物"。這些角色是梅爾徹作品的基礎，盡管最近，他熱衷于探索世界建設，并在他從事的不同項目中創(chuàng)造獨特的宇宙。

梅爾徹解釋道："我更加關(guān)注我周圍的風景。"。我?guī)缀趺刻於简T一個周期，看著環(huán)境變化。我住在鹿特丹，一個在第二次世界大戰(zhàn)中被摧毀的大城市。大多數(shù)經(jīng)典的荷蘭建筑細節(jié)都消失了，這座城市是在現(xiàn)代建筑和高層建筑的混雜中重建的。

有這么多奇怪的物體和建筑實驗。感謝優(yōu)秀的自行車基礎設施和公共交通，我有很多機會觀察我周圍的環(huán)境。我觀察的人和動物是如此的迷人，我無法停止畫它們。

如果你熟悉梅爾徹的作品，你會注意到悲劇和幽默的角色是他作品的主要特點。盡管他承認自己可能很快就會放棄這一點，部分原因是他不再那么專注于創(chuàng)作自畫像，因為自畫像通常看起來更加陰郁。

"我會用很多幽默來自拍，讓自己擺脫這些情緒，我想這也是我開始在其他人身上看到這種悲喜劇元素的原因，"他透露道。認真對待工作很重要，但也不必把自己看得那么重。還有，畫有感情深度的人物比畫總是快樂或總是悲傷的人物有趣多了。對立面可以共存，并創(chuàng)造出有趣的作品。

所有因為沒有畫草圖而產(chǎn)生的錯誤和小事故都增加了我的作品。

除了充滿幽默和魅力之外，梅爾徹的插圖色彩極其豐富。然而，他似乎總是知道如何平衡他的調(diào)色板，以獲得最大的影響。他是怎么做到的？他說，對我來說這就像一個謎。如果我用數(shù)字方式給作品上色，我會從適合心情的顏色開始，然后慢慢地圍繞這個顏色構(gòu)建，直到它變得太混亂，我可能不得不去掉一些顏色。

在這件作品中，我盡量避免相同顏色的元素相互接觸，這真的讓作品變成了一個大難題，我必須將所有正確的元素組合在一起。如果著色是類比進行的，過程就簡單多了。我已經(jīng)畫出了所有的線條，所以我不能因為弄亂了一種顏色就停止工作。我基本上只需要讓它工作。

雖然這種顏色的使用聽起來經(jīng)過了仔細的考慮，但梅爾徹并沒有因為仔細考慮所有元素如何協(xié)同工作而影響他的作品，這令人印象深刻，因為他的插圖可以是一個復雜的細節(jié)和人物相互作用的網(wǎng)絡。

"我盡可能遠離計劃，"他承認道。創(chuàng)作的樂趣很大一部分是看著事物出現(xiàn)在紙上，好像我無法控制它們。

我曾經(jīng)是一個完美主義者。在開始真正的制作過程之前，我可以花很多時間來計劃和畫草圖。這些天來，我覺得所有的錯誤和小事故都是因為沒有畫草圖而增加到我的作品中的。這導致了天真的構(gòu)圖和笨拙的姿勢，但是這些不完美給我的插圖創(chuàng)造了一種個人的和人性化的感覺。

這也是我使用模擬和數(shù)字媒體的原因——紙和筆的局限性讓我想出了創(chuàng)造性的解決方案，數(shù)字方面帶來了一層深度。"不穩(wěn)定或模糊的線條和干枯的毛筆的紋理是你無法模仿的，因此，對我來說，這比一幅完美的、解剖學上正確的直線插圖有趣得多。"

梅爾徹的插圖是驚人的，動態(tài)的，似乎爆發(fā)出頁面。這恰如其分地反映了他的思維方式，因為他不斷地在頭腦中產(chǎn)生新的想法。這種多產(chǎn)觀點的唯一缺點是，他找不到時間做他想做的事情。但是對于那些與創(chuàng)意阻塞斗爭的人來說，梅爾徹是如何保持他的想象力刷新和參與的呢？

"保持開放的心態(tài)，努力跟上視覺事物的發(fā)展，"他透露道。我訓練我的眼睛去看任何東西，不判斷它的質(zhì)量，也不與我以前看到的東西比較。你可以從任何事物中獲得靈感，但你必須積極地去尋找。只要你充滿好奇心，幾乎用一個孩子的天真來看待這個世界，美無處不在。

通過積極地以一種驚奇的眼光看待這個世界，并尊重你的拍攝對象，就會有豐富的靈感。"我不會過多地看其他插畫師，以免我的作品跟不上潮流，"

北京vi設計工作室價值：

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